上海3月29日电 (谢梦圆 周孙榆)29日，接棒2024上海全球投资促进大会“相聚上海沪链世界”港澳台侨投资上海推介会29日在沪举办，新代旨在精准对接港澳台侨人士投资需求，港澳热血江湖手游技能为港澳台同胞、台侨投资海外侨胞搭建来沪投资兴业的人士平台，在沪港澳台侨企业、上海市欧美同学会会员企业代表、接棒海外商协会等组织代表200余人参会。新代

　　上海是港澳深度链接全球的门户，更是台侨投资热血江湖手游技能海内外投资兴业的热土。在改革开放初期，人士港澳台侨人士率先来沪投资设厂，上海为吸引外资发挥了示范作用。接棒

　　作为上海改革开放事业的新代亲历者和见证者，侨资企业在上海的港澳投资规模，从20世纪90年代初的3.16亿元(人民币，下同)发展到目前，累计近1500亿元。港澳资金在上海利用外资总额已超过60%，投资领域从传统制造业发展到今天，涉及高端装备、生物医药、信息产业、金融行业、文化创意等各领域。

　　“我们集团是由七个发小共同创立的，其中六人都是有着‘上海血脉’的港台人士，对我们的祖辈而言，上海是烙印在记忆深处的美好。”汇勤集团董事长兼行政总裁江山来自香港，由于家族影响和个人情怀，选择“接棒”来上海创业，“家里说的是上海话，讲的是上海故事，老一辈的企业也都从上海起步，所以我们从小就对这座城市充满了好奇。”

　　1988年，江山第一次来到上海，之后每年都会随父母来上海小住，见证了上海的改革开放之路，“从最初印象中满大街的自行车、一两个商场，酒店只有锦江饭店老楼，到现在高楼林立的国际化大都市，上海让我感受到了创业的无限可能。”

　　江山说，投资机构最重视的就是同行的互动、人才的集聚、丰富的科研资源以及优质的产业技术，“上海汇聚了众多行业龙头企业，拥有完善的产业链条，满足了上述所有条件。”

　　“特别是投资款要入境的话，晚一个礼拜都不行。”外汇出入境的便利化对主要使用美元投资的企业来说至关重要，江山对上海的营商环境感到满意，“事实证明我们的选择没有错，这些年我们在上海投资了很多企业，目前没有任何一个项目出现亏损。”

　　据悉，该企业未来将与清华大学的电子工程系合作，在上海落地人工智能大模型产业化基金和孵化器。

　　作为新侨创新创业人士，上海时的科技有限公司联合创始人、首席运营官汤晓明所在的企业，主营业务属于当前大热的“低空经济”领域，落“沪”创业主要看中了上海的航空生态，“长三角地区有非常多实际的应用场景和成熟的下游市场端的运营商”。

　　此外，汤晓明表示，上海作为国际化城市，拥有重要的港口，能更好协助企业实现在上海研发，将中国制造带上世界舞台的目标。

　　现场，上海市投资促进服务中心与香港中华总商会、马来西亚中华大会堂、泰国中华总商会、新加坡中华总商会上海代表处、阿联酋上海总商会签订了“投资上海”促进产业投资合作备忘录，今后将在拓展产业合作渠道、加强招商活动合作、联合开展全球招商、组织来沪商务对接、做好相关企业服务等方面建立战略合作伙伴关系。(完)

• ·上期所：4月3日（星期三）晚上不进行夜盘交易
• ·，是出于什么样的考虑？
  王可然在《悲惨世界》排练厅。受访者 供图

  　　王可然：我希望在一部戏里能够呈现人的大千面貌。大多数话剧演员都经过戏剧学院的专业训练，他们的状态都有一致的特质。我希望我的戏剧能突破这种一致性。选择不同背景的演员，就是提前为角色调配好不同的特质。所以，我们愿意在更广的范围内去选演员，只要他们符合剧中人物的特点，就可以把他们配置在作品中。我希望舞台剧不能只是一种腔调，戏剧应该体现出人的多样性。比如，《悲惨世界》中主教一角的扮演者是中国著名的昆曲艺术家林继凡先生，相声演员李菁则扮演酒店老板等重要角色，他的表演生动而有特质。

  　　记者：您是如何与法国戏剧结缘的？和法国同行合作最大的感受是什么？

  　　王可然：我是在制作《犹太城》时结识的法国艺术家安娜伊思·马田。随后，就开始尝试和法国戏剧界的合作。

  　　2017年，我与安娜伊思·马田展开国际戏剧项目的合作，将法国小丑剧《B先生与P先生》首次引进国内市场。2018年，我们共同策划并引进了法国剧目《西贡》。2019年，又邀请法国导演大卫·莱斯高来华执导《庞氏骗局》。2020年，我们邀请法国顶级戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德来华，共同创作连台戏《雷雨》《雷雨·后》，获得了很好的反响。

  中法联合制作的舞台剧《雷雨》剧照。受访者 供图

  　　我一直希望在戏剧的工作技法上能找到更好的学习和参照的标准，用于服务戏剧舞台。法国拥有世界一流的戏剧艺术家和戏剧创作理念，与法国戏剧艺术家合作，对我的团队、对整个中国的戏剧发展都是有帮助的。大家注意到，外国品牌的汽车进入中国，让中国汽车产业有了翻天覆地的变化，我希望与法国同行进行的戏剧交流，也能产生类似的效应。

  　　我的团队成员和法国同行的语言交流并不完全畅通，但是我们在合作中却处处体现默契，这是基于我们在戏剧舞台语言上的彼此认同。

  　　记者：从法国导演的《雷雨》到如今的中国版《悲惨世界》，您的团队如何在文化碰撞中演绎经典？

  　　王可然：无论是《雷雨》还是《悲惨世界》都不仅仅是一个中国故事或者法国故事。它们代表了全人类的悲悯、全人类的困惑。当看到主教把烛台给到冉阿让时，所有人都会看到人性的博大，这不分地域和民族。

  中法联合制作的舞台剧《悲惨世界》剧照。受访者 供图

  　　再比如《雷雨》，我们给了它一个现代化的表达方案。我们同意导演埃里克对《雷雨》进行艺术创作上的大胆创新。比如，周家的客厅不再是古香古色的中式客厅，而是采用现代风格的极简设计，整个舞台空间由白色大理石砌成，除了几张桌子、沙发，没有多余的装饰，以此烘托周家父权的压抑和亲情的冷漠。我认为，这样的演绎与之前的版本有巨大差别，但更加证明了《雷雨》是一部经典。莎士比亚的作品有几十万个演绎方式，《雷雨》如果只有一个版本，哪能称作经典？

  　　记者：中法都是文化大国，都有丰富的文化遗产和艺术创作土壤。您认为，艺术文化交流在促进两国关系方面有哪些作用？

  　　王可然：法国是一个很骄傲的国家。他们的骄傲来自于他们文化领域对世界的贡献，文化必然会影响到世界格局。对他们来说，中国是影响世界的一个东方文明大国。他们认为两国文明有着彼此欣赏的地方。我接触的很多法国人，对中国充满好奇。这源于中国文化的魅力，源于他们对中国文化历史为世界作出贡献的敬意。

  　　我个人觉得中法两国无论是人文还是艺术方面，只要有交流有互动，彼此受众就能看到，在情感、文化价值观、人性的细腻和爱上，我们是一致的，所有误解都会被这些一致性消融。

  　　记者：对未来中法文化的交流，或者您从事的中法戏剧合作，您有什么设想？

  2024年1月11日，莫言戏剧作品《鳄鱼》舞台创作发布会在北京举行。田雨昊 摄

  　　王可然：我们与法国同行下一部合作的舞台剧是《鳄鱼》，由莫言作品改编，导演是我，舞美、灯光都由法国团队负责，音乐是日本作曲家梅林茂，这也将是一次有意思的文化碰撞。如果可能，希望将来能做一个中法“演员之春”戏剧节。我认为，通过戏剧节，不仅可以推动作品的进步，也会带动中法两国戏剧工作方法和工作理念突飞猛进的转化，带动两国艺术家的交流互融，带动法国乃至整个欧洲对中国的理解。(完)

  　　受访者简介：

  

  　　王可然，北京央华时代文化发展有限公司创始人、艺术总监、制作总监，从事戏剧行业近二十年。中国文联第十一次全国代表大会代表，被《中华儿女》评为“拓展中国戏剧世界格局的领军人”，2021被法兰西共和国授予文学与艺术骑士勋章。出品、监制、制作、编剧的作品已超过 50 部，其中包括《陪我看电视》《宝岛一村》《如梦之梦》《让我牵着你的手》《海鸥》《冬之旅》《乡村》《新原野》等众多经典作品，覆盖观众 400余万人。

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